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　　11月20日，音樂劇大師安德魯·勞埃德·韋伯著作《歌劇魅影》首次登陸北京演藝市場，觀眾們時而緊張劇情中的人物安全，時而因燈光與音效制造的效果而目不轉睛。而承接這臺被譽為世界四大著名音樂劇之首、音樂劇之王《劇院魅影》演出場地的就是中建二局三公司施工完成的天橋藝術中心項目，北京天橋藝術中心的出現填補了我國音樂劇專業劇場的空白，終于，國人不用再去倫敦西區或是紐約百老匯就能欣賞到原汁原味的世界音樂劇經典劇目。這座建筑面積不過7.5萬平方米的劇場到底有怎樣的特點，能讓曾對北京演藝市場硬件設施大皺眉頭的《歌劇魅影》主創團隊豎起大拇指，難道這里也有不為人知的魅影出沒?筆者帶您一探究竟。

　　天橋藝術中心項目位于北京西城區，坐落在縱貫北京城的南中軸線上，是特大型甲級劇場,北京市重點工程，質量目標為創國家優質工程。南北長186.7米，東西長68.8米。主體建筑包括1600座大劇場、1000座中劇場、400座小劇場、300座多功能廳及藝術商業配套服務設施等。地上3層，地下四層，建筑高度21米，2013年7月開工，2015年7月竣工，被譽為“北京的天橋、世界的舞臺”。在兩年的時間里天橋項目部用智慧和技藝鑄就了一座縱貫古今, 連接中西文化的的藝術“天橋”。

　　從撂地耍把式到首都演藝核心區

　　近年來，北京城里的劇場如雨后春筍般蓬勃發展，但對《歌劇魅影》的主創團隊而言，這些劇場都不具備承載《歌劇魅影》的實力，直到今年11月20日，天橋藝術中心正式投入使用，《歌劇魅影》才找到一個適合自己的舞臺。

　　天橋之名源于明清皇帝至天壇、先農壇祭祀路上的一座漢白玉石橋。因是天子所行之橋，亦被稱作天橋。

　　對北京人來說，北京的南城天橋曾經是撂地(古典戲法)、雜耍、戲曲演出的匯集地。自明代起便以宜人的景色，繁多的茶樓酒肆，說書唱曲聞名。到了清代，更是日日有戲曲，天天有鑼鼓，獨門雜藝無處不有的京味文化發祥地，其中以天橋八大怪為代表的輝煌景象至今仍然是北京南城老住戶茶余飯后的談資。侯寶林、新鳳霞等現代藝術大師的發跡地也都位于天橋區域。

　　新中國成立后，人民政府對天橋民生與民俗生態進行改造，不僅興建了北京第一個現代化劇場——天橋劇場，更由老天橋藝人組織成立了中國雜技團、北京曲藝團等諸多耳熟能詳的文藝院團。

　　如今，天橋地區更是成為西城區重點打造的演藝功能區。天橋演藝區位于西城區南中軸路西側，面積2.07平方公里，是北京“十二五”時期的重大文化產業項目。建成后，天橋演藝區總建筑面積將達280萬平方米，成為集演藝總部、文藝演出、文化展示、旅游休閑、文化商務等功能于一體的首都演藝核心區。

　　剛剛投入使用的天橋藝術中心便位于其中，共包含四個劇場，總座位約3300個的南城最大的演藝綜合體，將有惠及公眾、品質高雅、形式多樣、內容豐富的演藝活動將持續上演。

　　親民建筑施工絕不簡單

　　來到1600人的大劇場里，劇院兩觀眾廳分上下兩層布置，下層為池座，上層為樓座，座位呈弧線型排布，在斜板上形成以同一圓心為起點依次向后排列的三維立體扇形排布結構。弧形排列的座椅似乎沒什么新鮮感。不過低頭看看每個座椅下，一個圓柱形的通風口不時送出新風，解決普通劇場觀賞節目時，腳下空氣不流動的問題，而這看似簡單的觀眾廳座位通風喉管定位問題卻成為劇場施工的重中之重、難中之難。

　　天橋藝術中心需要預留3000個通風口，劇場雖為同圓心弧線但圓弧分布不規則，且洞口標高沿劇場角度斜向逐漸升高，比以往劇場類工程采用后期開洞方式定位更難。在斜向弧線模板支設、座位孔洞定位放線、固定以及混凝土澆筑等方面都提出全新的課題，只要任何一個環節失控，都將對預埋孔定位的準確性、后期座椅安裝精度、施工進度及經濟效益造成不可挽回的損失。為此，項目部成立了《提高劇場座椅通風喉管預埋精確度QC公關小組》，集集體智慧攻堅克難。

　　一場比拼精細化的施工全面展開。QC小組在對已施工的1600座池座觀眾廳第一流水段通風喉管預埋孔抽查的380個孔位后發現有60個孔位存在問題，合格率僅為84.21%，必須找出影響定位不精確的原因，QC小組通過現場分析和繪制質量問題排列圖發現：測量定位誤差和埋管固定后位移偏差占所有總頻數的80%，是影響座椅通風喉管預埋精確率的主要原因。針對這兩個原因，2013年10月30日，QC小組組長陳小茹召開會議，充分發揮小組成員能動性，集思廣益，分析可能造成“測量定位誤差”和“埋管固定后的位移偏差”偏差大的原因，并進行整理匯總，通過對得出的5條末端因素進行逐一驗證，小組得出兩條主因：控制點及引測點定位累積誤差、交叉施工造成安裝埋管位移，小組遵循“5W1H”原則制定了相應對策。

　　QC小組采取了加強測量放線過程控制，運用孔洞三維座標定位放線技術、控制線法、矢高法、極坐標法、CAD放樣法、方格網法、集中一體進行測量放樣，并采用圓心等弧及弦切法進行檢測校核，確定通風管洞的圓心，并用鐵釘固定在模板上進行標識。為了達到最佳效果，QC小組把管理人員和相關勞務隊人員集中在一起，統一學習弧曲線施工放線技術交底、高支模的搭設技術交底和埋管定位安裝要點，并由陳旭負責編制《劇場座椅通風喉管預埋定位方案》，專門針對測量施工技術要點出問卷進行考核，合格率達100%，才展開全面的施工。實施定位過程中，至少四人同時配合，明確分工，嚴格掌控棱鏡桿架立在光滑斜面模板上的精確度。測量完畢及時抽測檢查坐標、制定整改。最終項目部對每個座椅通風口進行多達四次定位最終找到了最準確的位置，使測量放線精確率大幅提高，達到預期目標。

　　對交叉施工造成安裝埋管位移，QC公關小組加強了埋管安裝固定控制及混凝土施工管理，注重了對施工細節的處理，在測量定位工作檢查合格后，鋼筋綁扎時，先排布主筋，待預埋管定位安裝固定后，再進行加密筋綁扎，在鋼筋綁扎過程中為保證鋼筋碼放合理，避免因鋼筋壓、抽、拉、拽、扔導致預埋管偏位產生誤差，項目部組成成品保護小組，設立了專職施工班組長，有效杜絕了野蠻施工、隨意移動或破壞固定安裝預埋管件現象發生。

　　同時，砼澆筑過程中進一步加大了對工人交底力度和對預埋管的保護意識，保證泵管的架設、拆改移動路線符合方案要求，重點避開預埋管，不對池座進行集中澆筑，并認真落實旁站制度，及時更正錯誤的澆筑順序、振搗方式。

　　通過對預埋管安裝、加固及對混凝土澆筑過程質量管理、加強工人技術交底的實施對策，使預埋管安裝定位精確率大幅提高。在第二流水段施工中通過對400個通風喉管預埋孔位的抽查，精度合格率達到98%，孔位偏差實現了控制在10毫米以內的目標。該預埋技術得到了專家一致好評，獲得全國QC獎。

　　為什么只有這里能表演《歌劇魅影》

　　為什么偌大的北京城只有這里能上演《歌劇魅影》?這個問題也逐漸浮出水面。這里可沒有什么魅影?而是項目部根據天橋藝術中心本身定位設計、施工決定的。

　　天橋藝術中心定位于專門從事音樂劇演出的劇場，相比北京市許多綜合性劇場對音響、燈光的要求都更加專業。

　　歌劇最重要的就是聲音的感受，這里的墻面都要經過特殊處理，要求延時必須控制在1秒以內，可以給觀眾提供最佳收聽效果。項目部機電經理秦國巖告訴筆者：“如果聲音太快，在這樣空曠的劇場里容易聽不清楚，而過慢則會造成聲音重疊。”“我們這個劇場的設計方案來自德國，由項目部和清華大學聲學所經過多輪方案修改后共同完成。”其中織物軟硬包工程就是讓墻面神奇傳聲的重要手段。傳統的劇場施工，墻面一般采用膠粘的方式，而這里施工人員采用的純手工包裹工序。

　　即將布料放在墻板上，固定好后由工人站在兩側同時拉伸，每拉伸1公分記錄一次，直到拉伸到最適合包裹墻板的長度，再進行包裹作業，并固定，沒有膠水本身就減少了揮發物的產生，但耗材數量也達到了驚人的三成。包裹墻面的同時工人還要考慮到紋理的走向一致，六個熟練工人一天只能完成一塊3米長、0.3米寬的板材包裹，這樣的精細程度也保證了墻面每塊墻板都完美。

　　同時，在觀眾席二層位置布置了一排挑桿，可以為歌劇演出增加音響數量。“《歌劇魅影》演藝的就是歌劇院中的魅影，需要的環境就是環繞在觀眾四周的時隱時現的聲音，如果沒有挑桿的話，無法布置中間區域的音響便無法呈現真正的環繞立體聲。

　　同時對臺口的音響也從注重美觀而暗做改為明做，這樣可以便于更好地呈現聲音，同時明做音響還可以調整位置，方便增減和擴音。

　　對燈光的要求上天橋藝術中心也去掉了綜合性劇場注重會議、晚會類型的直射燈光，使用了各類色彩、明暗、冷暖的特種燈具，總計約60種燈具、400臺的布置讓觀眾更好地享受不同環境的氛圍。

　　如果說音響和燈具為了呈現不同氛圍，那么決定《歌劇魅影》落地的便是項目部在天橋藝術劇院使用的鋼絲吊頂技術，這也是北京市首次使用的技術。

　　位于大劇場第五排觀眾席頭頂，一個重量達1噸的水晶吊燈安穩地掛在上面，演出開始后這個吊燈變成了歌劇重要的道具。探訪過北京諸多大型演出場所后，主辦方似乎都無法找到能吊起如此重量的屋頂。施工時，天橋藝術中心項目部考慮到大型道具的安裝需求，特意在屋頂做了一條鋼梁，這樣通過鋼絲鏈接實現了吊裝如此沉重的吊燈。

　　根據天橋藝術中心的特殊需要，項目部將普通劇場的升降臺改成了拼裝式舞臺，這樣可以根據歌劇的需要最大調整到1600平方米的演出和后場區域，而《歌劇魅影》所有道具總量達26個集裝箱，也只有1600平方米的區域才能放下這些道具。

　　“高大上”不做外表只做內涵

　　天橋藝術中心整棟建筑并沒有什么奇特的造型，而是采用了方方正正的傳統盒子造型，墻壁為淡黃色外掛石材，頂部為青灰色屋頂，沒有挑檐、也沒有紅墻綠瓦的宮廷建筑的味道，四平八穩的感覺似乎更接地氣。與周邊的建筑群落相得益彰，也更貼合南城文化的淡雅與隨性。

　　走近建筑外圍，可以透過外掛石材之間的縫隙清晰地看到里面的輕鋼龍骨，這樣的建筑會不會漏風?保溫效果會不會打折扣?該項目幕墻工程師郭松嵩否認了這個問題。

　　這種方式便是開放性石材施工體系。郭松嵩說：“看似石材掛在建筑外墻上，實際這里面有很多你看不到的東西”。這也是天橋藝術中心設計新穎之處，項目團隊針對大型開放性石材施工體系的結構特點，優化幕墻鋼龍骨體系，采用預制組裝的施工技術，使幕墻鋼龍骨系統化，便于安裝，降低了現場焊接工作量。還創造性的采用方型鍍鋅鋼板進行石材磚的固定安裝。工人首先使用螺栓將防潮效果好的錫箔紙巖棉緊貼在墻壁上，再使用防雨設施覆蓋在巖棉上，并用專業粘合劑進行封閉，再將輕鋼龍骨與防水板連接，最后掛上外掛石材。這種如同三明治的外墻施工工藝，即保證了設計外型，又確保龍骨力的傳遞,解決了重力累計超標的問題;這種體系看似有些縫隙，并不會影響建筑保暖，還能起到美觀和立體效果，可為一舉兩得。

　　這種施工技術為國內首創，目前已經以“一種透空式干掛石材磚幕墻”技術名義申請國家專利，并獲得受理。

　　天橋藝術中心整棟建筑中還有許多堪稱“高大上”的設計。

　　走進劇院正門，迎面便是一座仿制的頤和園內宮廷戲樓。該工程技術負責人錢佐桂說：“這座戲臺高度超過12米，全部由正統古建施工工藝完成。支撐戲樓的是直徑半米左右的美國紅松，選擇的木材生長期限都超過120年，又經過15年以上的干燥。”

　　整座西樓頂部是寫有“天橋藝術中心”的匾額。這塊匾長2.6米，寬0.8米，是重達700公斤的巴西花梨木。施工時，項目部使用了兩臺電動升降機花費5個小時才將它們安裝到位，而用來托起匾額底部的兩個純銅虎頭，每個就有15斤重。

　　同時，天橋藝術中心不僅有歷史的厚重感，里面還藏有新鮮的裝置，里面還分布著約80門水炮。這些水炮長相如同坦克的炮塔一樣。它們也擁有與坦克一樣的功能——定向識別：一旦發生火災，水炮可以自動尋找起火點，并向其噴射水彈，不同型號的水炮每秒可以噴射8到10升水升水，而所有水炮基本覆蓋了易起火點。

　　天橋演藝區打造新北京文化名片

　　隨著天橋藝術中心工程的崛起，它的影響力已遠遠超越了施工范疇，施工過程中，它吸引了一大批藝術文化學者參觀考察，韓美林、于丹、楊瀾等名人先后到訪，北京市各級領導親臨指導，朱軍、朱迅、劉謙、毛阿敏、沙寶亮、孫淳、付笛生夫婦、春妮、金銘、俞白眉等人一一亮相劇場……

　　今天的天橋已經脫胎換骨，未來這里不僅有相聲、評書、雜技等傳統技藝，《歌劇魅影》這樣的國際著名音樂劇，以及話劇、芭蕾等現代藝術也將輪番登臺。而作為標志性建筑和展示基地的天橋藝術中心，在完成“天橋演藝區”第一個五年計劃后，必將引領“天橋演藝區”從內容到消費為市民提供吃、住、行、游、購、娛等全方位服務。明年開始，演藝區將進入第二個五年發展期，區域內將對臘竹片區、先農壇片區進行建設。屆時，這里將大小劇場群集，特色街巷林立，同時天橋藝術中心北側是正在改造的“天橋市民廣場”，為整個天橋演藝區提供多種多樣的餐飲、娛樂及停車服務。作為對市民開放的露天廣場，這里將引進北京各式民俗演出，設立民俗博物館，進行天橋民俗文化的展覽展示。

　　天橋藝術中心與天橋藝術大廈之間，由天橋雜技劇場、中華影城等共同組成聯合改造項目——“天橋匯”也在緊鑼密鼓地建設中。這里將建成特色小劇場群，引入戲曲、雜技等中國傳統藝術形式，同時配套現代化多廳電影院、特色化的戲劇主題餐廳、品牌茶館等。按照北京市計劃，首都核心演藝區內的劇場，今后從內容到消費都會差別化定位，部分劇場堅持低票價，讓普通大眾欣賞得起。天橋匯建成后，天橋“八大怪”就不再只是廣場上的雕塑了，老藝人們將重回天橋“撂地”展示絕活，在滾滾的歷史年輪里繼續演義新的傳奇……(聞江 譚麗坤)